作者：等等，頭圖來(lái)自：《聽(tīng)說(shuō)你喜歡我》

“最近在做一個(gè)現(xiàn)代言情IP的改編項(xiàng)目，我們一討論到男女主角的職業(yè)身份和家庭經(jīng)歷，感覺(jué)領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義雷達(dá)立刻就豎起來(lái)了，感情的部分一減再減，可我們做的不是個(gè)言情劇嗎？”

某平臺(tái)的文學(xué)策劃蒙娜向小娛“訴苦”，許多現(xiàn)言項(xiàng)目被迫“拐彎”，在中高層制片人的決策下，無(wú)論是否合適或者需要耗費(fèi)多大精力，都統(tǒng)統(tǒng)奔向現(xiàn)實(shí)主義題材的道路，這令許多內(nèi)容執(zhí)行層面的人非?？鄲?、陷入迷茫。

(資料圖片)

在《狂飆》熱度過(guò)境的尾聲，各大平臺(tái)沒(méi)有抬出大劇，輕量一些的A級(jí)言情劇倒是蜂擁而至?！堵?tīng)說(shuō)你喜歡我》《夏花》這些女頻小說(shuō)改編劇也會(huì)因?yàn)閾碛型庑尾诲e(cuò)的演員而被視為言情劇，但制片人和編劇導(dǎo)演紛紛跳出來(lái)“澄清”：不是偶像劇。就像早前大熱的《去有風(fēng)的地方》也會(huì)多次強(qiáng)調(diào)自己是拋棄了偶像劇套路的溫情質(zhì)樸田園治愈劇。

似乎無(wú)論網(wǎng)友是怎么親切地稱其為“現(xiàn)偶劇”，但在片方和平臺(tái)的官方傳播渠道中，“偶像劇”還是一種被逐漸弱化的說(shuō)法。

事實(shí)上，在很多網(wǎng)友看不到的項(xiàng)目前期，“偶像劇”“現(xiàn)偶劇”甚至“現(xiàn)言劇”，都正在被“殺死”，取而代之的是“現(xiàn)實(shí)質(zhì)感情感劇”的概念。

諸如蒙娜的的迷茫，在近一年半的國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)里，其實(shí)并不少見(jiàn)。娛樂(lè)資本論曾經(jīng)在過(guò)往文章（顧漫墨寶非寶之后，下一位“現(xiàn)言之光”在哪里？）中討論過(guò)關(guān)于“現(xiàn)言土壤大縮水”的問(wèn)題，只是，為何言情?。ㄅ枷駝。┤绱朔啬О愕亍氨幻舾谢绷?？甚至成為了一種“不正確”呢？

（注：文中提及蒙娜、胡佳、小艾、叁叁、玖月皆為化名）

被演員“拒絕”的現(xiàn)偶劇

《聽(tīng)說(shuō)你喜歡我》在播出之前應(yīng)該沒(méi)有想過(guò)會(huì)在劇種類型上引發(fā)討論，這部劇改編自閱文旗下女頻文學(xué)網(wǎng)站紅袖添香簽約作家吉祥夜的同名小說(shuō)，原著就是標(biāo)準(zhǔn)的言情小說(shuō)，改編后也理所當(dāng)然地被認(rèn)為是現(xiàn)代言情劇。

制片人張萌在微博長(zhǎng)文中表明這是一部都市情感劇，其實(shí)和現(xiàn)言劇的概念差別并不大，關(guān)鍵在于張萌強(qiáng)調(diào)了“這不是一個(gè)偶像劇”。

其中涉及到三個(gè)概念：都市情感劇、現(xiàn)言劇（現(xiàn)偶?。⑴枷駝?。

從觀眾視角來(lái)看，后兩者概念還是離不開(kāi)視覺(jué)上的年輕俊美，所謂偶像，即為臺(tái)灣偶像劇時(shí)代延續(xù)而來(lái)的概念。其中“現(xiàn)偶劇”的說(shuō)法則更多帶有網(wǎng)劇時(shí)期特色，包括更多針對(duì)網(wǎng)劇時(shí)期興起的90后年輕男女演員。

就看最近幾部熱播劇的男女演員，王楚然、言承旭、李現(xiàn)、蔣依依（《你是我的永恒星辰》），就很容易被觀眾放在這個(gè)范疇內(nèi)。

有過(guò)豐富經(jīng)驗(yàn)小說(shuō)和項(xiàng)目評(píng)估經(jīng)驗(yàn)的責(zé)編小文表示，從故事分類來(lái)說(shuō)，IP出自紅袖添香的《聽(tīng)說(shuō)你喜歡我》和IP出自火星女頻的《縱有疾風(fēng)起》都是職場(chǎng)類言情小說(shuō)，這類現(xiàn)言小說(shuō)的直接改編方向應(yīng)該就是現(xiàn)偶劇，但因?yàn)楹笳叩哪信鹘鞘墙鶘|與宋佳，大大提升了整體年齡感，不會(huì)被拿來(lái)與“偶像劇”掛鉤，就會(huì)自然被分配到都市情感劇的感念里。

“85后、90后的頭部演員，即使是一線腰尾部的演員都已經(jīng)開(kāi)始拒絕演現(xiàn)偶劇了，尤其是男演員，總會(huì)說(shuō)不想在劇里談情說(shuō)愛(ài)，要搞事業(yè)。”某影視公司制片人胡佳透露。

胡佳手里有古偶和現(xiàn)偶的項(xiàng)目，首選都是90后一線演員，但溝通過(guò)程都不是很順利，尤其是現(xiàn)偶劇，如果不是顧漫和墨寶非寶的小說(shuō)，演員基本上都會(huì)很猶豫，即使是Twentine這樣一年內(nèi)剛有改編作品熱播的作者，想要打動(dòng)他們還需要漫長(zhǎng)的交談過(guò)程。

兩部墨寶非寶小說(shuō)改編待播現(xiàn)偶劇

古偶劇還會(huì)因?yàn)楸韧?jí)現(xiàn)偶劇的項(xiàng)目成本更高一些、妝造更華麗一些、強(qiáng)情節(jié)更多、海內(nèi)外都更容易出圈，而比現(xiàn)偶劇稍微好談演員。現(xiàn)偶劇通常被認(rèn)為困在很小的空間了，不是校園就是職場(chǎng)，很難玩出花兒來(lái)，所以被拒絕的幾率更高。

“反而年齡再長(zhǎng)一些，80后甚至75后有一些大演員，演一些嚴(yán)肅劇、主旋律劇、家庭劇、刑偵懸疑劇這些比較多了，國(guó)民度也很高了，他們反而想嘗試一下現(xiàn)偶劇的套路，有的熟齡演員以前很愛(ài)看臺(tái)灣偶像劇，但那個(gè)時(shí)候我們沒(méi)有這么多現(xiàn)在網(wǎng)劇這樣風(fēng)格輕松甜蜜的偶像劇，現(xiàn)在就想來(lái)彌補(bǔ)一下，也算演員單純想嘗試一下新鮮的東西?！?/p>

有大演員表示感興趣，胡佳從項(xiàng)目操作的角度來(lái)說(shuō)肯定很歡迎，大演員代表平臺(tái)過(guò)會(huì)率和高評(píng)級(jí)的幾率都會(huì)相對(duì)更有把握，但也有頭痛的地方，就是演員的年齡顯然不太適合現(xiàn)偶劇中的少年少女或者輕熟齡角色，就需要根據(jù)演員特征重新調(diào)整劇本，改完也許就失去了現(xiàn)偶劇青春洋溢和夢(mèng)幻的特色，甚至?xí)兂?strong>“中偶劇”，從內(nèi)容本心的角度來(lái)說(shuō)，這是胡佳不愿意看到的。

年齡之外，男女演員的調(diào)劑是另一個(gè)讓胡佳頭痛的問(wèn)題，“現(xiàn)偶劇的言情邏輯是很女性視角的，女性角色無(wú)論從戲份還是弧光都很容易多過(guò)男性角色，但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的選角邏輯大多是‘定男選女’，想先確定男演員的合作意向，為符合他們思路調(diào)整劇本的幾率也很高。”

大演員拒絕偶像劇的下一步，也不乏向現(xiàn)實(shí)主義題材和主旋律題材靠攏，迪麗熱巴主演《公訴精英》，《人世間》帶火嚴(yán)肅文學(xué)改編劇后，陳曉、李沁主演《人生路遙》，也確實(shí)讓很多人看到了演員對(duì)劇集題材訴求的轉(zhuǎn)變。

為何將偶像劇推向現(xiàn)實(shí)主義“歧路”？

“營(yíng)銷(xiāo)CP的時(shí)候想整愛(ài)情，做劇本的時(shí)候又看不起愛(ài)情了?！?/strong>文學(xué)策劃小艾苦笑，依據(jù)她與制片人的溝通經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，行業(yè)內(nèi)不少的同行對(duì)現(xiàn)偶劇的定位并不比甜寵劇高級(jí)多少，主要還是認(rèn)為寫(xiě)戀愛(ài)能有多難？這才有了平臺(tái)對(duì)言情劇的“兩極分化”處理：要么就做高評(píng)級(jí)A+、S級(jí)大項(xiàng)目，要么就做工業(yè)化流程里的電子榨菜分賬劇、微短劇。

對(duì)于如何區(qū)分這兩種劇在內(nèi)容上的不同，小艾笑言，“小項(xiàng)目叫現(xiàn)代偶像劇，大項(xiàng)目叫現(xiàn)實(shí)主義偶像劇?，F(xiàn)實(shí)主義題材正當(dāng)紅，把偶像劇做出現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，就是大制片人們需要的高級(jí)感。”

曾經(jīng)文學(xué)策劃小艾在現(xiàn)偶劇項(xiàng)目書(shū)的“對(duì)標(biāo)項(xiàng)目”頁(yè)上只能看到一水韓劇名字，自從2021年的暑假之后，《你是我的榮耀》成了項(xiàng)目書(shū)中難得頻繁出現(xiàn)在對(duì)標(biāo)項(xiàng)目頁(yè)的國(guó)產(chǎn)劇，這本來(lái)是一件好事，說(shuō)明國(guó)產(chǎn)現(xiàn)偶劇又出了一部全新的標(biāo)桿。

“自從《你是我的榮耀》熱播之后，每一個(gè)現(xiàn)言IP的制作方都想復(fù)刻一部大結(jié)局能讓網(wǎng)友彈幕刷屏‘此生無(wú)悔入華夏，來(lái)生愿在種花家’的愛(ài)國(guó)主旋律偶像劇?！?/p>

諸多像男主角于途利用航天知識(shí)技能和女主角喬晶晶秀恩愛(ài)的情節(jié)，舉重若輕地出現(xiàn)在劇中，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的巧思，可惜很多人只看到“把推廣航天事業(yè)加入現(xiàn)偶劇里就能做大劇”這一層面。

圖左為《你是我的榮耀》，圖右為《向風(fēng)而行》

隨之而來(lái)的就是紛紛“效仿”，《你是我的榮耀》通過(guò)加入航天事業(yè)線進(jìn)入國(guó)家和地方廣電總局的網(wǎng)劇精品庫(kù)，講述民航飛行員的《向風(fēng)而行》成為國(guó)家廣電的精品網(wǎng)劇，晉江文學(xué)城連載的《最可愛(ài)的你》改編劇獲得上海扶持……重點(diǎn)很明顯，只要貼上現(xiàn)實(shí)主義元素、主旋律元素，有機(jī)會(huì)自國(guó)家到地方得到各種扶持或者榮譽(yù)表?yè)P(yáng)。

本意很好，讓現(xiàn)偶劇有更多現(xiàn)實(shí)關(guān)照；實(shí)操不易，創(chuàng)作中經(jīng)常本末倒置。

“現(xiàn)偶劇的本質(zhì)主線還是言情，人物關(guān)系要做的好看，男女主角的CP感要從一開(kāi)始就做好，感情才能抓人，嚴(yán)肅工種的事業(yè)線可以加入，但也是建立在言情劇基本人物關(guān)系和架構(gòu)做好了的基礎(chǔ)上，再相應(yīng)融入，才顯得真誠(chéng)。現(xiàn)在是男女主角人物關(guān)系還沒(méi)搭起來(lái)，前五集劇本先寫(xiě)四集半的職場(chǎng)人日常，不然好像覺(jué)得這個(gè)劇的格局不夠大?！?/p>

編劇叁叁在改編現(xiàn)言IP時(shí)就遇到了疑惑，劇本創(chuàng)作前期，從大綱到前五集劇本，被要求以主角的事業(yè)危機(jī)開(kāi)場(chǎng)并不斷加入其職場(chǎng)工作狀態(tài)描述，即便是男女主的交流都是在探討工作，連她自己都覺(jué)得毫無(wú)CP感可言。

這樣的劇本到了平臺(tái)之后如她所料地被斃掉了，但制片人的反應(yīng)居然是認(rèn)為主角的職業(yè)沒(méi)有選好，返工的重點(diǎn)在于找到新的國(guó)家重點(diǎn)扶持的行業(yè)。這件事讓叁叁感覺(jué)有些喪氣，“從北斗導(dǎo)航到國(guó)產(chǎn)新能源車(chē)，采訪資料做了不少，最后全都沒(méi)用上，項(xiàng)目還停了?！?/p>

文學(xué)策劃小艾感同身受，“大方向真的很重要，如果做的是《理想之城》，那么前五集劇本全部用來(lái)推主角的事業(yè)線都是OK的，但現(xiàn)在明確改的現(xiàn)言IP，改編方向也是現(xiàn)偶，只是為了想多和現(xiàn)實(shí)主義擦邊，就不要走‘披著XX外衣談戀愛(ài)’的老路了?！赌闶俏业臉s耀》開(kāi)場(chǎng)也只是有一些畫(huà)面交代男主角的工作背景，很快就進(jìn)入男女主人公的重逢、前史介紹和女追男的情節(jié)了，這才是現(xiàn)偶劇真正的興奮點(diǎn)。”

現(xiàn)偶劇下一步，尊重與多樣

“IP版權(quán)通常在片方手中可以保留5年，而現(xiàn)實(shí)主義題材走紅才2年，既不想浪費(fèi)手中現(xiàn)有IP，又不想花錢(qián)買(mǎi)新IP，直接現(xiàn)代言情改編現(xiàn)實(shí)主義是很多制片人認(rèn)為性價(jià)比最高的方法，特別是通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的幌子碼到了大演員，項(xiàng)目成的幾率就更大了?！敝破撕驯硎具@筆買(mǎi)賣(mài)大部分制片人都會(huì)這么算。

山東影視制片人兼制作部副總監(jiān)楊康告訴小娛，制片人應(yīng)該有對(duì)項(xiàng)目方向的明確判斷，如果像前文編劇叁叁所述，修改幾次都發(fā)現(xiàn)不對(duì)，那很可能說(shuō)明改編方向行不通，應(yīng)該及時(shí)止損盡快歸零，找一條可行性更高的路。

首先，要確定改編IP是為了消耗庫(kù)存IP，還是你真的覺(jué)得這個(gè)IP好，所以買(mǎi)來(lái)想做。

其次，如果是消耗存量IP、避免版權(quán)到期浪費(fèi)，就盡量選擇最快的改編方式把文本完成，現(xiàn)言IP直改現(xiàn)偶劇就是最快的，就算做成電子榨菜也比耗費(fèi)大量人力還做不出來(lái)更有價(jià)值；如果是因?yàn)镮P好而購(gòu)買(mǎi)，一開(kāi)始就應(yīng)該知道自己是喜歡其中的哪一部分而買(mǎi)的，放大這一部分的魅力就可以了。

然后，如果真的是想做現(xiàn)實(shí)主義題材，建議從IP源頭就瞄準(zhǔn)目標(biāo)，比如職場(chǎng)劇就可以找相應(yīng)的職場(chǎng)小說(shuō)來(lái)改編，甚至邀請(qǐng)作者進(jìn)行劇本創(chuàng)作，作者有職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，編劇有戲劇經(jīng)驗(yàn)，二者配合或許效果更好。

楊康認(rèn)為劇本創(chuàng)作一定是為了內(nèi)容從一開(kāi)始就扎實(shí)，扎實(shí)了才能想，要走現(xiàn)偶賽道還是現(xiàn)實(shí)主義賽道。雖然現(xiàn)在流行做疊加題材，但主次還是要分清，避免腳踩兩只船、兩頭不靠岸的情況。

《去有風(fēng)的地方》

“如果都把現(xiàn)偶當(dāng)電子榨菜和人工糖精去做，當(dāng)然會(huì)覺(jué)得套路差不多、沒(méi)什么難度，像是平臺(tái)一旦把現(xiàn)偶定位到下沉人群或者少女人群觀看，他們所謂的題材創(chuàng)新也不過(guò)是想要不同牌子的電子榨菜而已，并不是真的能再往觀眾心里多走幾步的、所謂再高級(jí)一點(diǎn)的愛(ài)情故事?！?/p>

作為云南人，文學(xué)策劃小艾在前不久從《去有風(fēng)的地方》雖然只說(shuō)自己是田園治愈劇，但確實(shí)看到了一種很不一樣的言情劇感覺(jué)，此前她也看了同一個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的另一部現(xiàn)偶劇《我可能遇到了救星》，都是既有小趣味、又在臺(tái)詞中做出了對(duì)人生的某些探討的故事，并非只有看的當(dāng)下開(kāi)心一下，而是回味之后除了更想戀愛(ài)了，還更有勇氣面對(duì)人生了。

《我可能遇到了救星》

“偶像劇本來(lái)就是讓人做夢(mèng)和幻想的，你在臺(tái)詞里提出了現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，又拍出了正面的、積極的、讓人開(kāi)心的方向和結(jié)果，這種離地半步的感覺(jué)是最好的，畢竟如果完全拍成現(xiàn)實(shí)主義，就不會(huì)像偶像劇里那樣事事盡如人意了。”

小艾很羨慕這個(gè)團(tuán)隊(duì)，作為華策影視旗下工作室，有大集團(tuán)背書(shū)，有機(jī)會(huì)去嘗試，同時(shí)也從他們的作品中感受到對(duì)愛(ài)情的尊重。當(dāng)然，因?yàn)闆](méi)有“靠山”而在提案時(shí)屢戰(zhàn)屢敗，才是這個(gè)行業(yè)的常態(tài)：

“我們團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)關(guān)于宅女戀愛(ài)故事，加入了關(guān)注大齡不婚宅女人群通過(guò)做新媒體居家創(chuàng)業(yè)的現(xiàn)實(shí)元素，但被平臺(tái)制片人否了，已婚中年女性制片人說(shuō)自己理解不了這種設(shè)定，感覺(jué)很懸浮……”編劇叁叁覺(jué)得很委屈。

類似的情況編劇玖月也有過(guò)，“一家傳統(tǒng)影視公司制片人說(shuō)希望要一個(gè)年輕人的戀愛(ài)故事，就是一部現(xiàn)偶劇，制片人本身是喜歡看主旋律和現(xiàn)實(shí)主義題材的已婚女性，希望新項(xiàng)目能融入新的市場(chǎng)潮流，但當(dāng)我們真的把一些關(guān)于年輕社畜、高概念戀愛(ài)等不同方案給到對(duì)方的時(shí)候，對(duì)方只說(shuō)自己理解不了，太假了?！?/p>

網(wǎng)劇《夏花》截圖

蒙娜告訴小娛，確實(shí)要在現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)偶劇之間找到最普世的做法并不容易，但既然想做現(xiàn)偶劇，是否也可以嘗試?yán)斫馄渲械亩鄻有裕勘热缱罱诓サ摹断幕ā罚安跐h×少女”的戀愛(ài)模式頗有創(chuàng)新，看完之后還有了戀愛(ài)幻想，它就算是起到了很好的功能性了，可以告訴大家言情劇也可以有言承旭飾演的蕭寒這樣45歲依然能喚醒人戀愛(ài)欲望的中年男性。

文學(xué)策劃小艾感慨道，“現(xiàn)偶劇的戀愛(ài)模式里還有很多的可能性，在看不上這個(gè)類型、認(rèn)為它低幼之前的我，是不是也可以考慮一下國(guó)產(chǎn)劇是否真的把這個(gè)類型做透了？如果沒(méi)有，就不要急著否定，它還有成長(zhǎng)空間。”

本文來(lái)自微信公眾號(hào)：河豚影視檔案（ID：htysda），作者：等等